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片中江河的饰演者王龙正曾透露,第一次接触枪战戏份的他,刚拿起《暴风》的道具枪就惊到了:“导演要求我两把枪一起开,结果我左手差点没扣动扳机!”后来他才知道,为了充分还原20世纪30年代的各种细节,陈嘉上要求道具组按照当时的左轮手枪来制作道具枪——这种枪没有保险栓,但扳机特别紧,目的就是防止使用者误射。连一把枪都如此讲究,其他细节更不用说。小到片中的一碗潮汕粿条,大到对近百年前汕头茶馆和咖啡馆的还原,演员所处的每个环境、所触的每个道具都能让他们更入戏,也令如今的观众更身临其境。
Jennie此前还被媒体拍到前往权志龙居住的豪宅,两人约会结束后,男方还贴心安排司机送Jennie回家。
耳环是女主姐姐特意留在那里的,她就是要海秀不痛快。
老年题材电影与疾病的设置相伴本无可厚非,但诸多导演借疾病作为影片煽情的高潮戏或故事的转折点,或以疾病作为某种“隐喻”来增加影片所谓的深度,俨然遮蔽了老人生命余晖中应有的闲寂与对自身生命经验的回溯,使影片呈现得过于矫情与失真。诚如苏珊·桑塔格在《疾病的隐喻》中提示我们应当经由对疾病的了解,去了解自身及其隐喻下所蒙昧的真相。
近一段时间以来,观众向表演者扔东西这股“歪风邪气”正在欧美音乐圈死灰复燃。Bebe Rexha被观众扔上来的手机砸开眼角、碧梨演唱会遭遇观众将水瓶扔上舞台、Drake更是在舞台上频频收到观众的胸罩问候,最离谱的则要数P!nk(粉妈)演出现场,一位粉丝竟将自己亲妈的骨灰扔上舞台。