2023年春末，新海诚带着他的动画电影《铃芽之旅》“赴三年之约”，登陆中国，在不足一个月的时间里以7.55亿的总票房，创造了日本动画片在华观影人气的新纪录。《铃芽之旅》也毫无争议地成为“灾难三部曲”中票房成绩最高的一部，给新海诚前后历时6年的这一系列之作画下了完美的句号。

青年影人是中国电影行业的宝贵财富，他们是行业的创新引擎，也是传承和发展电影艺术的重要力量，他们用新鲜的观点、创新的思维和独特的表达方式，为电影行业不断注入新的活力和动力。多年来，上海始终关注青年影人的发展，积极为他们提供展示才华的机会，2021年全新推出了“SIFF YOUNG×上海青年影人扶持计划”。该计划是由上海电影局指导，上海国际电影节负责执行的电影人才扶持项目，旨在发掘优秀华语青年电影人才，借助上海促进电影发展系列政策的推动，依托上海国际电影节行业平台及“6+1”阶梯型新人培育体系，为青年影人及其作品提供对接国内外电影产业资源的全方位支持。

其中大概是因为文化的差异，虽然香港自99年回归祖国已经二十多年了，但是香港被殖民将近百年，现如今香港的文化依然深受殖民文化的影响，从电影海报可见端倪。香港的律师依然戴着假发，这种殖民文化的烙印香港人习以为常，内地人看起来就没那么舒服了。

只是当角色彻底依附演员的时候，演员也会面临另一命题，很难从观众认知里，抽离出角色的影子。

毕业季已至，少年们将告别往日生活。但在《茶啊二中》的世界里，他们可以随时回到那段笑得最大声的日子，在每一帧画面中看到自己的影子，在每一个场景中找到独属于一代人青春的回忆。

又比如本片中的人物形象描绘，既非传统意义上的3D真实人物头像模型，也不是2D的卡通人物手绘，而是对两者的融合——我们看到了漫画式的夸张手绘线条，又看到了漫画很难呈现的细微表情变化。还比如，本片的动画画面并不一味强调流畅，正相反，观众常常能感觉到动作场面的“掉帧”。这种非连续性的呈现方式，非但没有让人物的行动显得僵硬或不自然，反而增强了他们的表现力和震撼程度。或者可以这么说，本片在表现形象真实感的同时，也不忘尽力营造出一种梦幻感——这是和影片整体叙事基调高度吻合的。